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苏巧筝出生于音乐名门，是闻名海内外的古筝艺术家。长达半个多世纪的古筝艺术生涯，使她的弹奏艺术达到炉火纯青的地步。她弹奏的乐曲如行云流水，时而高亢激越，时而幽雅清纯，悦耳动听，余音袅袅。她的琴艺风格古朴典雅，刚中有柔，柔中有情，情随筝出，充溢着浓浓的潮州韵味。
??如今，年逾花甲的苏巧筝仍活跃在潮州音乐舞台上。
??苏巧筝于1944年出生在广东潮州古城，她是潮州音乐名家、音乐教育家苏文贤先生的大女儿。苏文贤先生青年时代曾旅居泰国，先后师从潮州音乐家谢少圃、王泽如等先生学习琵琶、古筝演奏技艺，成为当时的潮乐名家，被誉为“琵琶苏”。1933年他回到故乡，并开始向年轻一代潮乐爱好者传授潮乐技艺。后来，苏文贤先生先后在星海音乐学院和沈阳音乐学院任教，是当时南派古筝师的代表人物之一。由于受家庭的熏陶，苏巧筝从小就喜爱潮州音乐，6岁时她便抱琵琶跟着父亲学弹月琴和古筝了。她天资聪颖，勤奋好学，备受父亲的喜爱。1961年至1963年，她进沈阳音乐学院，随著名古筝艺术家赵玉斋先生学古筝，进步很快；她还善于吸取父亲在音乐理论和演奏技巧上的精髓，加上刻苦钻研，博采各家所长，因而青出于蓝而胜于蓝。
??1976年苏巧筝随艺术团前往东南亚三国演出，在舞台上，她弹奏了一首潮州古筝曲《寒鸦戏水》，大为赞赏。有的说：“听了古筝曲《寒鸦戏水》，如饮醇酒，如游仙境！”有的说：“听了《寒鸦戏水》，真使人油生思乡之情！”
??1982年，苏巧筝应邀出席在北京香山举行的“全国第二届古琴打谱会议”；1985年，苏巧筝又先后应邀出席“扬州全国第三届古琴打谱会议”、香港“佛教音乐国际研讨会”和香港“道教音乐国际研讨会”等；1983年，苏巧筝应邀在香港大会堂及香港艺术中心举行“苏巧筝音乐会”，这场音乐会获得了很大成功；1987年，苏巧筝参加了由中国音乐家协会、中央电视台、中央人民广播电台联合举办的中国著名音乐家“振兴中华之声音乐会”，并作了精彩表演；1989年7月14日，苏巧筝又在香港尖沙咀文化中心举行“苏巧筝作品晚会”，她的精湛演技轰动了港九；1989年11月，苏巧筝参加在香港沙田大会堂举行的“筝艺晚会”，她的出色表现赢得所有观众的喝彩！
??苏巧筝不仅是一位出色的古筝演奏家，而且是潮州音乐理论研究专家。她对潮州音乐深有研究，尤其是在潮州庙堂音乐的研究方面，成绩更为突出。这些年来，她先后写出了《潮州寺堂古乐》、《潮州弦诗乐调体说》、《潮州大锣鼓与西安鼓乐若干比较》、《潮州大锣鼓与潮阳笛套锣鼓比较》、《论古筝的指法分类统一及记谱问题》等专著和论文。
??苏巧筝论述潮人在音乐创作成就后时认为：
??潮人把乐谱叫做“弦诗”，“一条弦诗在潮人乐手可变化出十几条、上百条不同调体、不同调式、不同调高、不同板式、不同节奏来”。难怪欧美音乐家在听了“潮州弦诗”之后无不拍手叫好。这是潮州人在音乐创作方面不断创新积累的结果。
??潮州音乐有特定的“二四谱”，“二四谱”是用二三四五六七八7个数字组成谱字。其中“三六”两者还有“轻重”之分。
??潮州音乐中的“五调朝元”，这是把一首五声音阶的乐曲，按“上尺工六五”的音节关系进行移动5次，则产生出“宫、商、角、徵、羽”5首不同调式的乐曲，假如再移动，则又重复到开头的元首曲，因此叫“五调朝元”。
??将一首乐曲的主要音调进行变化扩展，或是加以概括，创造出“头板”、“二板”、“拷打”、“三板”等不同板式的几首乐曲来。一首乐曲经过潮州艺人的演奏，会产生出“拷打”和“三板”曲来。这也是潮州音乐中特有的。
??在演奏时将乐曲变更速度和形式，这叫做“催法”。这就是说，单拍了节奏型的“催”有一拍8个音的叫做“双叠催”、“倍双催”；一拍4个音的叫“双催”，又叫“三点一”；一拍2个音的叫“单催”；还有每拍6个音的、5个音的、3个音的，即“二点四”、“四点二”、“四点一”等“催法”。据了解，潮州弦诗乐中的“催法”约在50种以上。
??“七反”弹奏法，一首乐曲用不同音高的调门，可以奏出7首曲子来。这是潮州弦诗乐曲演奏中对乐曲的一种发展手法。
??“采花牌”手法，其音乐形象就像蜂蝶采花飞来飞去，总是围绕着一朵美丽的花朵，故名“采花牌”。这也是潮乐的一大特色。
??潮人创造了高音拉弦乐器“二弦”，它是潮州音乐中的领头乐器。
??潮州音乐的合奏，在国内外被誉为“儒家乐”。这是因为从乐器的组合、演奏技能的发挥、音响效果都属上等。
??苏巧筝现在香港定居，并曾在香港中文大学及演艺学院任教。